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关于林永惠的简介:林永惠的这次摄影转向，悟性也许是一个人重要的因素，但更重要的也许是对东北家乡的浓郁乡情起了决定性的作用，是这份潜藏已久的乡情成为他的一种潜意识，一旦出现某种契机，他的内心就会欣然响应，不可抗拒地迎上前来并将它以某种方式释放出来。按照林永惠自己的说法，他拍摄《东北人》是出于一种像乡愁一样的东西。他在自述说：“时间好快。一眨眼，在黑土地已走地四十个年头；一眨眼，童年的伙伴大都五六个孩子；一眨眼，黑土地变得更加冷漠。我生怕这飞速的时间一下子把那仅有的一点真情给淹没，我不得不发疯似地四处奔走，家家户户，村村落落，去寻找过去的影子。 |
编辑推荐：虽然《东北人》的这个命名可能会使人以为林永惠有一种人类学的关心。但是，我想这不会是他的摄影的基本出发点。正如他自己所指出的，那不是有关东北“风土人情”的东西。《东北人》于他基本上还是一种解决自己的感情与心理的摄影行为。但是，这并不意味着这个作品没有人类学与社会学意义。作为一种与当下飞速发展的社会进程拉开了距离的，与城市中的现代化理程对置的一种社会图景，《东北人》还是具有一定的人类学意义上的标本价值。与此同时，他的这个作品，在无意间还给出一幅中国农村社会在中国社会逐渐走向都市化的过程中面临解体的危机的生动写照。从摄影的风格谱系来看，林永惠的纪实摄影《东北人》风格相当特别，它既不是一般意义上的纪实肖像摄影，又不像有着一定线索的报道摄影，令人有点无从归类的感觉。但是，就这种跨直了固定样式的“不伦不类”的风格样式，反而有可能包容更多的值得我们深思的有关形式与内容如何结合的思考素材，同时因此也就具有了更丰富的美学意义。 |
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